美爾藤—高圓圓個人資料www色五天com美禰藤作品封面

文章出處：東方爐襯  發(fā)表時間：2024-09-08 10:43:58

在全世界都把目光都聚焦在VR上時，因為用戶們本身的興趣、職業(yè)等原因，所以自然而然的關(guān)注VR的角度和內(nèi)容也就不同；

目前用戶們關(guān)注VR的內(nèi)容主要分為幾類，硬件設(shè)施，包括VR頭顯、藍(lán)牙手柄/控制器、VR耳機、適配VR設(shè)備的PC硬件等，另一類則是軟件配備，包括應(yīng)用方向、娛樂方向的內(nèi)容，然而VR的方方面面都在被人們所關(guān)注的時候，有一項內(nèi)容無論是從業(yè)者還是其他行業(yè)的人都有意無意的忽略掉了，那就是VR影視。

VR作為一種視聽娛樂的新技術(shù)難免要挑戰(zhàn)傳統(tǒng)娛樂項目的權(quán)威，不過好在由于技術(shù)或者表現(xiàn)屬性等原因，不少傳統(tǒng)娛樂內(nèi)容能夠輕松的融入到VR體系中，比如說VR游戲。

2016 E3上的《生化危機7VR》版本在給VR用戶帶來驚艷的VR體驗之后，也燃起了很多玩家的購買之心，畢竟作為一款老牌系列游戲，雖然從1996年《生化危機1》第一代到現(xiàn)在的2016年已經(jīng)進化演變了20年，但是不少游戲機制和經(jīng)典控制模式仍然保留在游戲中，而且依然能夠和VR控制融合的非常自然，這讓不少VR用戶看到了未來游戲的發(fā)展之路。

因為游戲的特殊性質(zhì)，無論是第一人稱還是第三人稱，無論是射擊游戲還是冒險游戲都能很好的和VR的圖像顯示和控制模式結(jié)合起來，游戲的VR話對于玩家來說，游戲改變的成分遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有用戶認(rèn)知VR的部分大。

當(dāng)然，正面的例子是游戲產(chǎn)業(yè)，那么負(fù)面的例子就是影視產(chǎn)業(yè)了。

就在不少游戲巨頭，比如卡普空以及B社Bethesda如火如荼的用VR改造自己的家底時，VR影視行業(yè)卻遇到了無比艱難的問題， “VR電影應(yīng)該是什么樣的？”

為了解決掉這個難題，不少行業(yè)人士紛紛的進行了嘗試，比較有名的當(dāng)屬速度與激情3、4、5、6的華裔導(dǎo)演林詣彬Justin Lin就拍攝了一部5分鐘的VR視頻《HELP》；

整個視頻在講述外星怪獸入侵地球的事情，為了能夠達(dá)到“環(huán)太平洋”的效果，整部視頻的拍攝投入為500萬美元，而其中絕大部分都用來制作電腦特效和拍攝設(shè)備等投入上。

不過整部視頻一直在圍繞著高大上的電腦特效在進行，帶來的不僅僅是視覺疲勞，而且快速移動的畫面讓人平添了幾分眩暈感。而整個市場也幾乎是有口碑無好評的態(tài)度，可見我們習(xí)慣見到的震撼影視特效并不是十分適合VR影視。

另外一個想要解決難題的人則是著名的好萊塢導(dǎo)演斯皮爾伯格，他在去年11月的時候曾表示要進行VR電影的拍攝，而同時他也成為了美國VR電影公司VRC的創(chuàng)始人之一。

不過皮導(dǎo)表示對于VR電影的表現(xiàn)形式仍舊有些顧慮，因為VR電影不再是順著講故事的人設(shè)定的角度，用戶可以通過各種不同角度來看電影，所以觀眾可能在中途就忘了電影中的故事。所以皮導(dǎo)心中的VR影視作品不僅是簡單的全景視頻，而是力求入眼皆戲，包袱皆響的感覺。

而與這些大導(dǎo)演相比，國外的影視業(yè)巨頭公司也在尋求解決方案，比如加拿大的獅門影業(yè)。

《電鋸驚魂》、《饑餓游戲》、《敢死隊》、《驚天魔盜團》等經(jīng)典電影皆出自于這位楓葉國影視大佬手下，現(xiàn)階段作為好萊塢最大的電影公司之一，獅門影業(yè)也希望在VR上尋求突破，解決這個行業(yè)中最大的難題；

不過作為獅門影業(yè)并沒有因為身在好萊塢而改變自己是加拿大人的身份，從剛一開始，獅門影業(yè)就走了和美國導(dǎo)演不一樣的思路——將電影改編成游戲。

獅門影業(yè)表示正在將旗下的某部電影改編成VR射擊游戲，而且會完全保留電影的原汁原味，在保持電影基調(diào)的同時，通過虛擬現(xiàn)實的方式展示整個電影的過程。這無疑是給VR影視同行們一次大啟迪。

畢竟互動電影這種形式國外接觸的很多，從《暴雨》到《超凡雙生》，這種游戲式的電影體驗給IGN的大神們留下了很深的印象，所以對于電影改編成VR游戲這種想法頗受國外媒體的認(rèn)可和贊同。

那么國內(nèi)的影視行業(yè)呢？

說成偃旗息鼓也不遑多讓，除了幾個能夠完整推出的VR視頻以外，真正的影視團隊基本上根本沒有涉足到VR領(lǐng)域，也沒有VR影視作品產(chǎn)出。

當(dāng)然，也有許多創(chuàng)業(yè)團隊的作品能夠讓人眼前一亮，比如山羊皮工作室的《靈魂寄生》。

作為國內(nèi)首部VR互動電影，山羊皮工作室拍攝并制作的《靈魂寄生》則很巧合的和獅門影業(yè)不謀而合，將傳統(tǒng)的平面數(shù)字電影進行游戲化，再移植到VR平臺中。

身臨其境的VR電影體驗加上精彩絕倫的VR游戲體驗是VR互動電影的獨特魅力，因為VR互動電影不需要考慮電影中的故事進程，觀眾通過自己的判斷自行的選擇劇情走向，無論是哪一種劇情，都是導(dǎo)演呈現(xiàn)給觀眾的，同樣，觀眾也不會因為360°視角的困擾而擔(dān)心在觀影過程中失去故事，因為觀眾才是故事的書寫者。

在解決了歐美影視人對于VR電影的兩大顧慮之后，山羊皮工作室認(rèn)為VR互動電影必將成功，也必將引領(lǐng)國內(nèi)影視行業(yè)站在世界前列。

現(xiàn)階段影視行業(yè)的獨特性讓它成為了國內(nèi)娛樂支柱產(chǎn)業(yè)之一，也讓影視制作的成本變得奇高無比，而VR這種新型的科技如何成為影視行業(yè)的載體目前還沒有達(dá)到共識，而在這茫然的時候，山羊皮工作室卻推出了VR科技和電影相結(jié)合的VR互動電影，無論如何，這將記錄在中國VR影視發(fā)展史中甚至是世界VR電影的發(fā)展歷程當(dāng)中。